“Effetto Eco”, Filippo Nigro, Fatima Romina Alì ve Francesco Pannofino'dan oluşan olağanüstü oyuncu kadrosuyla suç ve bilim kurguyu harmanlayan Audible'ın yeni ses dizisidir. 1 Kasım'dan itibaren Audible.it'te satışa sunulacak özel prodüksiyon, dinleyicileri gelişmiş kayıt teknolojisini kullanan bir ses yolculuğuna çıkarıyor ve izleyiciler için sürükleyici bir deneyim yaratıyor. Hikaye, geçmişten gelen ses izlerini algılayabilen eski bir polis memuru olan Filippo Nigro'nun canlandırdığı, Max olarak bilinen Massimo Riversi karakteri etrafında dönüyor. Max, dedektif Fausto Colombo (Francesco Pannofino) ve tıp doktoru meslektaşı Delia Del Vaux (Fatima Romina Alì) ile birlikte bir dizi soruşturmaya dahil olur ve burada doğaüstü yeteneği onu “Mavi Sakal” olarak bilinen gizemli bir seri katilin izine sürükler. .
Sekiz bölümden oluşan dizi, Torino'da geçen gizemli suçları araştırıyor ve her bölümde soruşturmaya yön veren “Ticking”, “Senfoni” ve “Fısıltı” gibi seslerden ilham alan bir başlık yer alıyor. Orijinal bir ses tasarımı, on sekiz parçalı bir orkestra ve oyuncuların kayıt sırasında serbestçe hareket etmesine olanak tanıyan özel kafa bandı mikrofonlarının kullanımıyla “Effetto Eco”, aksiyonu birinci şahıs bakış açısıyla hayata geçiren bir gerçekçilik duygusu aktarmayı başarıyor. dinleyiciyi görsel anlatımın ötesine geçen duyusal bir deneyimle buluşturur. “Effetto Eco”, oyuncular ve izleyiciler için büyüleyici bir mücadeleyi temsil ediyor ve sesin çağrıştırıcı gücünün duyguları ve gerilimi aktarmanın ana aracı haline geldiği sesli eğlenceye yeni bir boyut sunuyor. Bu konuyu baş kahraman Filippo Nigro ile konuştuk.
Dizide çalışmak nasıldı? Her zamankinden biraz farklı olan bu ortamın üstesinden gelmek zor olsa gerek.
Bu benzersiz bir proje: Audible'a özel, aslında gerçek bir orijinal seri olan bir podcast. Senaryoya “normal” bir diziymiş gibi yaklaştım, hikaye o kadar ilgi çekiciydi ki. Karakterim işini kaybeden ve kişisel bir dramdan, öldürülen kızının kaybından bunalmış bir dedektif. Üzgün olarak Torino uçuş ekibinden ayrılır ve derin bir depresyona girer. Daha sonra kendini yeniden inşa etmeye çalışır ve Francesco Pannofino'nun canlandırdığı eski takım arkadaşı ondan bazı cinayet vakalarında işbirliği yapmasını isteyene kadar izole edilmiş ve kendi başına bırakılmış bir gece bekçisi olarak çalışmaya başlar.
Ses, tüm bu nüanslardan en iyi şekilde yararlanmanın merkezinde yer alacaktır.
Evet, kesinlikle. Yönetmen Marco Mete ile birlikte özellikle başlangıçta ses üzerinde çok çalıştık. Benim Max karakteri de Pannofino'nun canlandırdığı, daha enerjik ve patlayıcı olan Fausto'nun karakterine zıt olarak inşa edilmiştir. Öte yandan Max çok düşünceli, bazı sahnelerde kendi kendine yüksek sesle konuşuyor, ancak bir anlatıcı olarak değil, bunlar gerçek yalnızlık ve iç gözlem anlarıdır. Dizinin başında ses tonu yavaşlamış, kendi haline bırakılmış bir karakterdir. Ancak yavaş yavaş enerjisini yeniden kazanır, çünkü aynı zamanda kızının davasını çözme olasılığını görmeye başlar.
Bu proje oyunculuk açısından özel bir çaba gerektirmiş gibi görünüyor. Bunun genel halk için ses formatının kullanımına bir dönüşü temsil edebileceğini düşünüyor musunuz?
Bu mümkün. Yeni teknolojiler var ve ses kalitesine özel önem veriliyor: Üç mikrofonlu kafa bandım, gelişmiş post prodüksiyonum ve iyileştirilmiş ses efektlerim vardı. Dinlemeye alışık olduğumuz klasik podcast'lerden farklı, izleyicinin kafasında oluşturduğu zihinsel görüntülere ağırlık veren, sürükleyici bir ses deneyimi. Tıpkı “Dünyalar Savaşı”nın tarihi yayını gibi sadece kelimelere dayanan radyo oyunlarının modern versiyonu gibi. Buradaki zorluk, atmosfer ve katılım yaratmak için yalnızca sesi kullanarak her şeyi görüntü olmadan aktarmaktı.
Bu oyunculuk deneyimi dublajdan çok mu farklıydı?
Evet, dub'dan çok büyük bir farkı vardı. Dublaj yaparken genellikle sesleri düzeltmeniz veya doğrudan kayda uyum sağlamanız gerekir, ancak bu durumda daha fazla özgürlüğüm oldu. Mikrofonla çalışmama rağmen biraz hareket edebildim ki bu dublajda nadir görülen bir durum. Hâlâ sınırlamalar vardı (bir miktar ortam gürültüsünden kaçınılması gerekiyordu) ama bu daha fiziksel ve dinamik bir çalışmaydı. Ayrıca metni önümdeki ekranlarda da görebiliyordum, böylece yorumlamaya daha fazla konsantre olabiliyordum. Yoğun ve teşvik edici bir deneyimdi.
Sekiz bölümden oluşan dizi, Torino'da geçen gizemli suçları araştırıyor ve her bölümde soruşturmaya yön veren “Ticking”, “Senfoni” ve “Fısıltı” gibi seslerden ilham alan bir başlık yer alıyor. Orijinal bir ses tasarımı, on sekiz parçalı bir orkestra ve oyuncuların kayıt sırasında serbestçe hareket etmesine olanak tanıyan özel kafa bandı mikrofonlarının kullanımıyla “Effetto Eco”, aksiyonu birinci şahıs bakış açısıyla hayata geçiren bir gerçekçilik duygusu aktarmayı başarıyor. dinleyiciyi görsel anlatımın ötesine geçen duyusal bir deneyimle buluşturur. “Effetto Eco”, oyuncular ve izleyiciler için büyüleyici bir mücadeleyi temsil ediyor ve sesin çağrıştırıcı gücünün duyguları ve gerilimi aktarmanın ana aracı haline geldiği sesli eğlenceye yeni bir boyut sunuyor. Bu konuyu baş kahraman Filippo Nigro ile konuştuk.
Dizide çalışmak nasıldı? Her zamankinden biraz farklı olan bu ortamın üstesinden gelmek zor olsa gerek.
Bu benzersiz bir proje: Audible'a özel, aslında gerçek bir orijinal seri olan bir podcast. Senaryoya “normal” bir diziymiş gibi yaklaştım, hikaye o kadar ilgi çekiciydi ki. Karakterim işini kaybeden ve kişisel bir dramdan, öldürülen kızının kaybından bunalmış bir dedektif. Üzgün olarak Torino uçuş ekibinden ayrılır ve derin bir depresyona girer. Daha sonra kendini yeniden inşa etmeye çalışır ve Francesco Pannofino'nun canlandırdığı eski takım arkadaşı ondan bazı cinayet vakalarında işbirliği yapmasını isteyene kadar izole edilmiş ve kendi başına bırakılmış bir gece bekçisi olarak çalışmaya başlar.
Ses, tüm bu nüanslardan en iyi şekilde yararlanmanın merkezinde yer alacaktır.
Evet, kesinlikle. Yönetmen Marco Mete ile birlikte özellikle başlangıçta ses üzerinde çok çalıştık. Benim Max karakteri de Pannofino'nun canlandırdığı, daha enerjik ve patlayıcı olan Fausto'nun karakterine zıt olarak inşa edilmiştir. Öte yandan Max çok düşünceli, bazı sahnelerde kendi kendine yüksek sesle konuşuyor, ancak bir anlatıcı olarak değil, bunlar gerçek yalnızlık ve iç gözlem anlarıdır. Dizinin başında ses tonu yavaşlamış, kendi haline bırakılmış bir karakterdir. Ancak yavaş yavaş enerjisini yeniden kazanır, çünkü aynı zamanda kızının davasını çözme olasılığını görmeye başlar.
Bu proje oyunculuk açısından özel bir çaba gerektirmiş gibi görünüyor. Bunun genel halk için ses formatının kullanımına bir dönüşü temsil edebileceğini düşünüyor musunuz?
Bu mümkün. Yeni teknolojiler var ve ses kalitesine özel önem veriliyor: Üç mikrofonlu kafa bandım, gelişmiş post prodüksiyonum ve iyileştirilmiş ses efektlerim vardı. Dinlemeye alışık olduğumuz klasik podcast'lerden farklı, izleyicinin kafasında oluşturduğu zihinsel görüntülere ağırlık veren, sürükleyici bir ses deneyimi. Tıpkı “Dünyalar Savaşı”nın tarihi yayını gibi sadece kelimelere dayanan radyo oyunlarının modern versiyonu gibi. Buradaki zorluk, atmosfer ve katılım yaratmak için yalnızca sesi kullanarak her şeyi görüntü olmadan aktarmaktı.
Bu oyunculuk deneyimi dublajdan çok mu farklıydı?
Evet, dub'dan çok büyük bir farkı vardı. Dublaj yaparken genellikle sesleri düzeltmeniz veya doğrudan kayda uyum sağlamanız gerekir, ancak bu durumda daha fazla özgürlüğüm oldu. Mikrofonla çalışmama rağmen biraz hareket edebildim ki bu dublajda nadir görülen bir durum. Hâlâ sınırlamalar vardı (bir miktar ortam gürültüsünden kaçınılması gerekiyordu) ama bu daha fiziksel ve dinamik bir çalışmaydı. Ayrıca metni önümdeki ekranlarda da görebiliyordum, böylece yorumlamaya daha fazla konsantre olabiliyordum. Yoğun ve teşvik edici bir deneyimdi.