Ottaviano dell'Acqua'nın kariyeri, fiziksel becerilerin ve sahne varlığının nadir bir kombinasyonu ile karakterize edilen İtalyan eğlencesi dünyasında tekil ve büyüleyici bir yolu temsil ediyor. Nesiller boyu bir sirk sanatçısı ailesinde doğan ilk deneyimleri, akrobatik teknikleri ve yamuk sayılarını rafine ettiği sirk ortamında gelişti. Vücudun hareketindeki ve kontrolündeki bu katı taban, sinemaya beklenmedik bir geçiş için fırlatma rampası oluşturmuştur. Adnkronos Tech & Games, bacak, Live Duygy Group tarafından düzenlenen pop kültür festivali Molfetta'daki en Molfetta vesilesiyle onunla röportaj yapma fırsatı buldu.
Kariyeriniz eğlence dünyasında nasıl başladı?
Hayatım tam anlamıyla uçuşta başladı. Nesillerden bir sirk sanatçısı ailesinden geliyorum. İlk çıkışım sirkte, trapez, akrobatik sayılara evrimleşiyor … kısacası bir yaşam ve disiplin okulu. Sonra bir sıçrama vardı: sirk çadırından film setine. Çok genç başladım, Fellini filminde okudum, SatyriconSanırım 1969. Bir Batılı için seçildikten kısa bir süre sonra, “Dua etmek için bir dakika, ölmek için bir an“Burada James Coburn'u, ebeveynlerin öldürülmesini hatırladığı geri dönüşlerde genç bir adam olarak yorumladım.
Ne zaman aktör rolünden Dublörün rolüne geçmeye karar verdiniz?
Doğal bir pasajdı. Akrobatik becerilerim beni dublör olarak uzmanlaştı. Aktörden tamamen farklı bir iş: büyük bir zihinsel hazırlık var. Dublör olarak parlak olmalısınız, riskleri gerçek zamanlı olarak değerlendirin. Aktör senaryoyu inceler ve duyguları iletir. Bunun yerine dublör, eğlence ve tehlike arasında duran aşırı koşullarda çalışır.
Lucio Fulci, Dario Argento, Bruno Mattei gibi yönetmenlerle çalıştınız. Özellikle kalbinizde kalan kimse var mı?
Sonuçta hepsi. Ancak Bruno Mattei'nin özel bir yeri var. Çok düşük bir bütçeyle film çekti, ancak sette her zaman büyük bir aile yaratıldı. Üç yıl boyunca Filipinler'de çalıştık, korku ve aksiyon filmleri çektik. Çok az para, çok coşku. Ve evet, Fulci ile bile harika bir ilişkim vardı: Saygılarımla, zaten birlikte birkaç şey yapmıştık.
Sinematografik türler arasında, suyun kariyerini işaretleyen iki prodüksiyon için belirli bir sevgiyi besler: Bud Spencer ile zombi ve film eğilimi. En ikonik zombilerden birini oynadığı Lucio Fulci'nin ünlü “Zombi 2” (1979) 'a katılımı.
Fulci'nin Zombies 2'sinde gözünde solucanları olan zombi sensin, değil mi?
(Gülüyor) Evet, benim. Fulci, solucanlarla bu çılgınca zombi fikrine sahipti ve “Ottaviano olmasını istiyorum. Nasıl hareket ettiğini seviyorum.” Kardeşim dublörün koordinatörüydü, tüm ailem dahil oldu. Bu önemli bir filmdi, çünkü o dönemde İtalyan sineması Amerikan modeli hakkında çok baktı. Romero'nun Yaşayan Ölüleri gecesinden sonra da tür üzerinde çalışmaya başladık.
Kalbinde kalan bir film mi?
Biri şüphenin gölgesi olmadan “
Ona buldozer dediler
“Gerry'yi yorumladığım Bud Spencer ile. Orada sirk tamerini dublör ve aktör mesleğine odaklanmak için oraya koydum. Yönetmen Michele Lupo şunları söyledi:” Rolü Ottaviano'nun rolü, her şeyi görmek istemiyorum, her şeyi canlı olarak çektik İngilizce, her gün antrenörle. [Spencer] Benim için endişelendi, çünkü ben en küçüğüydüm. Dedi ki: Dikkatli olun, incinmediğine dikkat edin! Daha dikkatli ol! '. Sonra, Amerika'daydık ve bir noktaya geldik – dublör personelini her zaman akşam yemeğinde onunla birlikte istediğinden, bir akşam ona söylüyorum: 'Üstat, senden nezaket isteyebilir miyim?'. Beni: 'Söyle'. “Amerika'dayız, sadece yemek için yaşamak değil! Discos da var, güzel kızlar var! 'Ve cevapladı: “ Yapabilirsin, ama alışma. Arada sırada diskoya gidebilirsin, ama benimle olmalısın. Grubunu çok kıskanıyordu.
Seni özellikle etkileyen bir fıkra?
Bak, eğlence diyeceğim bir bölüm var ama çok fazla değil. Her zaman Bud Spencer ile 'bir arkadaş bir hazine bulursa' filmi çekmek için Amerika'daydık. Yönetmen benden bir çitin üzerinden tırmanmamı ve kendimi bir su havuzuna atmamı istedi. Benim için çok çevik olduğumu, dört metrelik bir duvar bile bir yürüyüş olurdu. Kullanılmamış bir zooloji bahçesindeydik, kapatıldı.
Tırmanmaya yaklaşırken, aniden hayvanat bahçesinin başı çıktı, çılgınca çığlık atmaya başladı: 'Ne yapıyorsun? Durmak!'. Bud ve ben nedenini anlamadan durduk. Bize 'Şimdi sana neden göstereceğim' dedi. Bir tavuk aldı ve ağın ötesine çekti. En az sekiz metrelik bir timsah atladı, büyük! Hayatımı kurtardı, elinden alamayan tek hayvan buydu.
İtalyan sineması o günlere kıyasla nasıl değişti?
Çok şey değişti. Bir zamanlar korku, batı, aksiyon filmi, popüler türlerimiz vardı. Şimdi yapalım, bazı nadir istisnalar dışında, neredeyse sadece komedi veya dramatik filmler. Ancak sorunun yukarı akış olduğuna inanıyorum: Artık senaryo yazar yok. Dürüstçe anlamadığım bir değişiklik. Belki şimdi pazar farklı bir şey istiyor. On yıl boyunca artık yapamıyoruz [a produrre come prima]Ve sonra kim yazıyorsa yok, bu büyük sorun. Daha fazla senaryo yok, artık kimse yazmıyor, kimse zaman kaybetmek istemiyor. Bunun nedeni, belki on komut dosyasında sadece bir tane seçilir. Bunun yerine, başladığımda on kişi yazıldı: filmi yapan ana belirli bir miktar aldı, ancak diğer dokuz kişi hala geri ödeme giderleri aldı.
Sinemanın yapısal bir sorunu var, fonların nasıl bildirildiği, fonların nasıl atandığı ve nasıl … devlet olarak [interviene]. Şimdi, kendi içinde çarpıcı olduğu gerçeğine bir örnek var: o Amerikalı [Kaufmann]Villa Pamphili cinayetinde yer alan, aslında hiç dağıtılmamış bir filmin gerçekleşmesi için 800 bin avroya sordu.
Ülkemizin hikayesini anlatan diziye de katıldınız …
Evet. Falcone ve Borsellino ile çalışan gerçek bir yargıç tarafından yazılmış bir senaryo ile Sicilya'da vurulan üç mevsim olan Mafia Hunter'ı vurdum. Biz Totò Riina, Brusque Kardeşler arka planını anlattı … Gerçekten orada gibi görünüyordu, bir şekilde “misafir” oldukları algılandı. Sonra Aldo Moro'nun hikayesinde Donald Sutherland ile Piazza delle Cinque Lune var. Ya da şiddetli Roma, Silahlı İtalya. İtalya'nın sadece belirli yönlerini anlatabileceğimiz için deli olduğunu söyleyecek çok şey var. Roma İmparatorluğu'ndaki filmlerin, sadece bir örnek vermek gerekirse, kesinlikle Amerikalılar bunu yaptığımızdan daha fazlasını yaptı, paradoksal. Ve bir şeyleri anlatma, sinema yapma yolumuz bile bir örnekti. Tarantino'ya bakın, sevilebilir ya da sevilmeyebilir, ancak 1960'lardan 1980'lere kadar otuz yıllık İtalyan sinemasını sevmek hakkında daha fazla şey söyleyen kendisidir. Her şeyden önce Enzo Castellari'den bu filmlerden çok şey aldı. Ve onu da kabul ediyor.
Gelecek için hangi projeler var?
Zampaglione ile bir korku filmi The Well (The Well) 'de çalıştım ve zaten Ekim ayında daha “daha güçlü” yeni bir proje için tekrar başladığını söyledim. Birçok teklif var, sadece nereye gideceğim karar vermeliyim. Meslek değişti, iletişim de farklı. İlk olarak Amerika ile röportaj yapmaya geldiler: Famiglia Cristiana, Il Messagero. Bugün bir yazı yeterlidir ve çoğu zaman insanlar kim olduğunuzu bile bilmiyorlar. Burada Molfetta'da en Molfetta için olduğu gibi. Biz buradaydık ve kimse kim olduğumuzu anlamadı ve yaptık … bir yazı yeterliydi ve kargaşa bir kalabalığın içinde serbest bırakıldı.
Sosyal medya ve bugün iletişim kurma şekliniz hakkında ne düşünüyorsunuz?
Bazı açılardan yardım ederler. Ama her şeyden önce madalyanın tersi konusunda endişeliyim. Gençler merak ve manuel becerileri kaybetti. Elinde bir akıllı telefon varken bir kara deliğin içine bakıyorlar. Artık yazmıyorlar. Her yıl bankadan bir gündem alıyorum ve her gün her şeyi elle yazıyorum.
Molfest 2025'e katılımı nasıl deneyimlediniz?
Marcello Vicini beni çağırdı: “Bizimle birlikte olmak ister misin?”. Zevkle kabul ettim. Ayrıca fikirleri sıraya koymak için bir döneme ihtiyacım vardı. Sinema sevinç, gösteri, paylaşıyor. Hikayelerimizi anlatmaya geri dönmeliyiz, insanlara gerçek ve Molfetta insanlarla tanışmak için geri dönmenin bir yoluydu. Çünkü işimle ilgili sevdiğim şey bu: benzersiz ve unutulmaz anlar vermek.
Kariyeriniz eğlence dünyasında nasıl başladı?
Hayatım tam anlamıyla uçuşta başladı. Nesillerden bir sirk sanatçısı ailesinden geliyorum. İlk çıkışım sirkte, trapez, akrobatik sayılara evrimleşiyor … kısacası bir yaşam ve disiplin okulu. Sonra bir sıçrama vardı: sirk çadırından film setine. Çok genç başladım, Fellini filminde okudum, SatyriconSanırım 1969. Bir Batılı için seçildikten kısa bir süre sonra, “Dua etmek için bir dakika, ölmek için bir an“Burada James Coburn'u, ebeveynlerin öldürülmesini hatırladığı geri dönüşlerde genç bir adam olarak yorumladım.
Ne zaman aktör rolünden Dublörün rolüne geçmeye karar verdiniz?
Doğal bir pasajdı. Akrobatik becerilerim beni dublör olarak uzmanlaştı. Aktörden tamamen farklı bir iş: büyük bir zihinsel hazırlık var. Dublör olarak parlak olmalısınız, riskleri gerçek zamanlı olarak değerlendirin. Aktör senaryoyu inceler ve duyguları iletir. Bunun yerine dublör, eğlence ve tehlike arasında duran aşırı koşullarda çalışır.
Lucio Fulci, Dario Argento, Bruno Mattei gibi yönetmenlerle çalıştınız. Özellikle kalbinizde kalan kimse var mı?
Sonuçta hepsi. Ancak Bruno Mattei'nin özel bir yeri var. Çok düşük bir bütçeyle film çekti, ancak sette her zaman büyük bir aile yaratıldı. Üç yıl boyunca Filipinler'de çalıştık, korku ve aksiyon filmleri çektik. Çok az para, çok coşku. Ve evet, Fulci ile bile harika bir ilişkim vardı: Saygılarımla, zaten birlikte birkaç şey yapmıştık.
Sinematografik türler arasında, suyun kariyerini işaretleyen iki prodüksiyon için belirli bir sevgiyi besler: Bud Spencer ile zombi ve film eğilimi. En ikonik zombilerden birini oynadığı Lucio Fulci'nin ünlü “Zombi 2” (1979) 'a katılımı.
Fulci'nin Zombies 2'sinde gözünde solucanları olan zombi sensin, değil mi?
(Gülüyor) Evet, benim. Fulci, solucanlarla bu çılgınca zombi fikrine sahipti ve “Ottaviano olmasını istiyorum. Nasıl hareket ettiğini seviyorum.” Kardeşim dublörün koordinatörüydü, tüm ailem dahil oldu. Bu önemli bir filmdi, çünkü o dönemde İtalyan sineması Amerikan modeli hakkında çok baktı. Romero'nun Yaşayan Ölüleri gecesinden sonra da tür üzerinde çalışmaya başladık.
Kalbinde kalan bir film mi?
Biri şüphenin gölgesi olmadan “
Ona buldozer dediler
“Gerry'yi yorumladığım Bud Spencer ile. Orada sirk tamerini dublör ve aktör mesleğine odaklanmak için oraya koydum. Yönetmen Michele Lupo şunları söyledi:” Rolü Ottaviano'nun rolü, her şeyi görmek istemiyorum, her şeyi canlı olarak çektik İngilizce, her gün antrenörle. [Spencer] Benim için endişelendi, çünkü ben en küçüğüydüm. Dedi ki: Dikkatli olun, incinmediğine dikkat edin! Daha dikkatli ol! '. Sonra, Amerika'daydık ve bir noktaya geldik – dublör personelini her zaman akşam yemeğinde onunla birlikte istediğinden, bir akşam ona söylüyorum: 'Üstat, senden nezaket isteyebilir miyim?'. Beni: 'Söyle'. “Amerika'dayız, sadece yemek için yaşamak değil! Discos da var, güzel kızlar var! 'Ve cevapladı: “ Yapabilirsin, ama alışma. Arada sırada diskoya gidebilirsin, ama benimle olmalısın. Grubunu çok kıskanıyordu.
Seni özellikle etkileyen bir fıkra?
Bak, eğlence diyeceğim bir bölüm var ama çok fazla değil. Her zaman Bud Spencer ile 'bir arkadaş bir hazine bulursa' filmi çekmek için Amerika'daydık. Yönetmen benden bir çitin üzerinden tırmanmamı ve kendimi bir su havuzuna atmamı istedi. Benim için çok çevik olduğumu, dört metrelik bir duvar bile bir yürüyüş olurdu. Kullanılmamış bir zooloji bahçesindeydik, kapatıldı.
Tırmanmaya yaklaşırken, aniden hayvanat bahçesinin başı çıktı, çılgınca çığlık atmaya başladı: 'Ne yapıyorsun? Durmak!'. Bud ve ben nedenini anlamadan durduk. Bize 'Şimdi sana neden göstereceğim' dedi. Bir tavuk aldı ve ağın ötesine çekti. En az sekiz metrelik bir timsah atladı, büyük! Hayatımı kurtardı, elinden alamayan tek hayvan buydu.
İtalyan sineması o günlere kıyasla nasıl değişti?
Çok şey değişti. Bir zamanlar korku, batı, aksiyon filmi, popüler türlerimiz vardı. Şimdi yapalım, bazı nadir istisnalar dışında, neredeyse sadece komedi veya dramatik filmler. Ancak sorunun yukarı akış olduğuna inanıyorum: Artık senaryo yazar yok. Dürüstçe anlamadığım bir değişiklik. Belki şimdi pazar farklı bir şey istiyor. On yıl boyunca artık yapamıyoruz [a produrre come prima]Ve sonra kim yazıyorsa yok, bu büyük sorun. Daha fazla senaryo yok, artık kimse yazmıyor, kimse zaman kaybetmek istemiyor. Bunun nedeni, belki on komut dosyasında sadece bir tane seçilir. Bunun yerine, başladığımda on kişi yazıldı: filmi yapan ana belirli bir miktar aldı, ancak diğer dokuz kişi hala geri ödeme giderleri aldı.
Sinemanın yapısal bir sorunu var, fonların nasıl bildirildiği, fonların nasıl atandığı ve nasıl … devlet olarak [interviene]. Şimdi, kendi içinde çarpıcı olduğu gerçeğine bir örnek var: o Amerikalı [Kaufmann]Villa Pamphili cinayetinde yer alan, aslında hiç dağıtılmamış bir filmin gerçekleşmesi için 800 bin avroya sordu.
Ülkemizin hikayesini anlatan diziye de katıldınız …
Evet. Falcone ve Borsellino ile çalışan gerçek bir yargıç tarafından yazılmış bir senaryo ile Sicilya'da vurulan üç mevsim olan Mafia Hunter'ı vurdum. Biz Totò Riina, Brusque Kardeşler arka planını anlattı … Gerçekten orada gibi görünüyordu, bir şekilde “misafir” oldukları algılandı. Sonra Aldo Moro'nun hikayesinde Donald Sutherland ile Piazza delle Cinque Lune var. Ya da şiddetli Roma, Silahlı İtalya. İtalya'nın sadece belirli yönlerini anlatabileceğimiz için deli olduğunu söyleyecek çok şey var. Roma İmparatorluğu'ndaki filmlerin, sadece bir örnek vermek gerekirse, kesinlikle Amerikalılar bunu yaptığımızdan daha fazlasını yaptı, paradoksal. Ve bir şeyleri anlatma, sinema yapma yolumuz bile bir örnekti. Tarantino'ya bakın, sevilebilir ya da sevilmeyebilir, ancak 1960'lardan 1980'lere kadar otuz yıllık İtalyan sinemasını sevmek hakkında daha fazla şey söyleyen kendisidir. Her şeyden önce Enzo Castellari'den bu filmlerden çok şey aldı. Ve onu da kabul ediyor.
Gelecek için hangi projeler var?
Zampaglione ile bir korku filmi The Well (The Well) 'de çalıştım ve zaten Ekim ayında daha “daha güçlü” yeni bir proje için tekrar başladığını söyledim. Birçok teklif var, sadece nereye gideceğim karar vermeliyim. Meslek değişti, iletişim de farklı. İlk olarak Amerika ile röportaj yapmaya geldiler: Famiglia Cristiana, Il Messagero. Bugün bir yazı yeterlidir ve çoğu zaman insanlar kim olduğunuzu bile bilmiyorlar. Burada Molfetta'da en Molfetta için olduğu gibi. Biz buradaydık ve kimse kim olduğumuzu anlamadı ve yaptık … bir yazı yeterliydi ve kargaşa bir kalabalığın içinde serbest bırakıldı.
Sosyal medya ve bugün iletişim kurma şekliniz hakkında ne düşünüyorsunuz?
Bazı açılardan yardım ederler. Ama her şeyden önce madalyanın tersi konusunda endişeliyim. Gençler merak ve manuel becerileri kaybetti. Elinde bir akıllı telefon varken bir kara deliğin içine bakıyorlar. Artık yazmıyorlar. Her yıl bankadan bir gündem alıyorum ve her gün her şeyi elle yazıyorum.
Molfest 2025'e katılımı nasıl deneyimlediniz?
Marcello Vicini beni çağırdı: “Bizimle birlikte olmak ister misin?”. Zevkle kabul ettim. Ayrıca fikirleri sıraya koymak için bir döneme ihtiyacım vardı. Sinema sevinç, gösteri, paylaşıyor. Hikayelerimizi anlatmaya geri dönmeliyiz, insanlara gerçek ve Molfetta insanlarla tanışmak için geri dönmenin bir yoluydu. Çünkü işimle ilgili sevdiğim şey bu: benzersiz ve unutulmaz anlar vermek.